![]() |
Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege
|
![]() |
Die „Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege“, ÖZKD, geht auf die „Mittheilungen der k. k. Central-Commission zur Erforschung und Erhaltung der Baudenkmale“, Band I erschienen 1856, zurück und wird in der heutigen Form seit 1952 publiziert. Der Schwerpunkt liegt auf den Themen Bauforschung, denkmaltheoretischen Beiträgen und architekturhistorischen Forschungen in Österreich und Europa. Einzelne Ausgaben erläutern die Restaurierung von Denkmalen im restauratorischen Kontext oder berichten über die Ergebnisse von Tagungen und Fachgesprächen. Die ÖZKD gibt damit den aktuellen Diskussions- und Forschungsstand in den Bereichen Denkmalschutz und Denkmalpflege wieder.
|
![]() |
Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften Austrian Academy of Sciences Press
A-1011 Wien, Dr. Ignaz Seipel-Platz 2
Tel. +43-1-515 81/DW 3420, Fax +43-1-515 81/DW 3400 https://verlag.oeaw.ac.at, e-mail: verlag@oeaw.ac.at |
|
||||||||||||||||||||
|
DATUM, UNTERSCHRIFT / DATE, SIGNATURE
BANK AUSTRIA CREDITANSTALT, WIEN (IBAN AT04 1100 0006 2280 0100, BIC BKAUATWW), DEUTSCHE BANK MÜNCHEN (IBAN DE16 7007 0024 0238 8270 00, BIC DEUTDEDBMUC)
|

ÖZKD LXXIX 2025 Heft 2, pp. 94-99, 2025/09/23
Die Wiederentdeckung des Mittelalters. Neugotik in Architektur und Ausstattung
It may sound audacious to pinpoint the origins of modern architecture in what is the extremely plotless story of “Der Nachsommer” by the Upper Austrian Biedermeier poet, Adalbert Stifter (1805–1868), published in 1857. But this is exactly what author Uwe Bresan achieves with his study, entitled “Stifter’s Rosenhaus”. A literary fiction writes architectural history from the year 2016. Large parts of Stifter’s story are dedicated to the description of the so-called “Rosenhaus”. Spanning the past 170 years, these descriptions have prompted a wide variety of architects to design possible reconstructions of the house and to take a stand on the ideal architecture conveyed by Stifter. Uwe Bresan traces this reception within the history of modern architecture from its origins in the en-vironment of the “Vienna Secession”, through its heyday in the generation of the “Werkbund Fathers” and in the milieu of the “Stuttgart School”, to its afterlife in the German architectural discourse of late Modernism. In his essay, he explores the question of whether the “Marmorschlössl”, located in Bad Ischl, could have been a model for the “Rosenhaus” for Stifter.